MIS DIEZ GRANDES BANDAS SONORAS DE JERRY GOLDSMITH, por José Belón de Cisneros.

 

Con un autor tan prolífico como Jerry Goldsmith, meterse a seleccionar diez partituras de entre su abundantísimo legado es tarea de chinos: demasiadas obras de referencia. Entonces, ¿qué criterios he seguido para hacer esta lista? Es bien sencillo. Me he decantado por mis gustos personales.

Soy consciente de que otra persona habría hecho una lista completamente distinta, puede que sin incluir ninguna de las diez aquí convocadas. Sea. De todas formas, me consta que casi todos los títulos de la lista gozan de cierta estima entre los fans, así que confío en que no haya demasiadas sorpresas.

Y, sin más dilaciones:

1.      Fuga de noche (Night Crossing, 1981)

Nada más electrizante que su tema principal. Guarda ecos del de Capricornio Uno, pero es más sintético y apabullante. Lo mejor es que el resto del disco está a la altura de esos escasos dos minutos.

2.      Masadá (ídem, 1981)

La mejor composición de Goldsmith para la pequeña pantalla. Más épica que Patton, más hebrea que QB VII, más trágica que El Yant-Tse en llamas. El músico californiano reinventa el sonido a lo Miklos Rozsa.

3.      NIMH, el mundo secreto de la señora Brisby (The secret of NIMH,1982)

El trabajo más sobresaliente de Goldsmith en el terreno de la animación pasó desapercibido en su momento. Como la película. Y, lo mismo que esta, que ya es un clásico infantil, el trabajo de Goldsmith ya tiene reservado un puesto de honor en el Olimpo de las bandas sonoras

4.      Supergirl (ídem, 1984)

Habrá muchos que la votarán como la peor de la lista, pero a mí me parece un intento muy meritorio por imitar a Williams sin que Goldsmith deje de ser Goldsmith. Y nos ofrece un impresionante tema de acción (The Monster tractor) que deja a los de Williams en mantillas.

5.      El gran robo del tren (The great train robbery, 1978)

Explosiva música que poco tiene que ver con el género cómico y sí mucho con el de aventuras. El compositor demostró sus habilidades metamorfoseando el estilo de Prokofiev hasta convertirlo en una cosa más cercana al músico californiano que al compositor ruso.

6.      Lionheart (Corazón de león, 1987)

Súmmum de la sabiduría aventurera de Goldsmith, Lionheart es un punto de llegada; recoge lo mejor de su producción setentera y ochentera, muy especialmente, de Masada. Al mismo tiempo, es un punto de partida: no se entiende El primer caballero sin Lionheart.  

7.      En los límites de la realidad (The twiligt zone-the movie, 1983)

Jerry Goldsmith cambiaba de registro de película en película. Pero aquí hizo un tour de force sin parangón: cuatro estilos distintos para cuatro cortos separados. La música explora la finísima línea que hay entre el sueño y la pesadilla, la razón y la locura, lo cotidiano y lo fantástico.

8.      Bajo el fuego (Under Fire, 1983)

Goldsmith consigue que el drama tenga un sabor inequívocamente hispano, pero sin adscribirse a ninguna corriente musical concreta: en el score caben guitarras españolas, flautas de pan peruanas, triunfantes marchas militares y un tema de amor de antología.

9.      El viento y el león (The wind and the lion, 1975)

Con un sinfín de detalles ásperos, esta música resalta continuamente los aspectos más atávicos y salvajes de la aventura; pero sin perder de vista una forma muy sui generis de entender el amor entre ambos protagonistas, Connery y la Bergen, como dos opuestos idénticos destinados a entenderse.

10.   Poltergeist (1982): Spielberg estaba destinado a coincidir con Goldsmith. Aunque la relación que mantiene el primero con John Williams ha sido infinitamente más fluida, Goldsmith hizo destacadísimas colaboraciones con el director de Tiburón. En esta, Goldsmith movilizó ingentes efectivos orquestales y les añadió un coro. Y todo para demostrar que los fantasmas de Poltergeist, además de molestos, irrumpen en la vida de esa atribulada familia con muy malos modos. Destaca el enorme bloque de Rebirth, epicentro de toda la partitura.

 

Esta selección se presta a polémica, es cierto. Yo os animo a que polemicéis. No os quedéis con las ganas de participar y dad vuestra opinión al respecto.